台灣同胞學講河南話原非易事，更何況是扮演豫劇。從河南豫劇名角赴台傳藝，到台灣仅有的公立豫劇團隊建立、探究跨界交融創新，豫劇在台灣生根發展70余載，見証兩岸豫劇沟通往來不斷。
台灣豫劇團2025年將連推好戲，1月中旬以“王海玲經典傳承計劃—戲春公演”打響頭炮。從文戲到武戲，從折子戲到全本大戲，调集花旦、文生、老生、武丑、武淨等各行當傾情演繹，展現中青年演員的精深技藝與薪傳效果。
河南豫劇名角張岫雲當年率豫劇團隊輾轉赴台，在高雄落地生根，組建“飛馬豫劇隊”。昂扬淒楚，熱耳酸心，梆子聲響起，撫慰了許多人的鄉愁。“豫劇團原先真的是靠外省老兵捧場，不只是河南人，周邊幾個省的人也喜歡看。”台灣豫劇團藝術總監王海玲回憶道。
隨著愛聽經典老戲的外省老兵紛紛凋谢，台灣多個豫劇團體相繼闭幕，僅存“飛馬豫劇隊”，后成為台灣仅有的公立豫劇團隊，更名為“台灣豫劇團”。“從我的老師張岫雲算起，豫劇在台灣的發展歷經70余年，傳承四代人。”王海玲說。
1959年起，張岫雲在台灣收徒，培養出王海玲、劉海燕等優秀豫劇傳人。“我在台灣土生土長，起先還會說閩南語，七八歲開始學豫劇，老師讓我們講河南話，我就把閩南語放在一邊。后來偶爾演歌仔戲，我正講著閩南語，河南話經常就冒出來了。觀眾就在下面笑，說猜猜看我下一句講的是閩南語還是河南話。”王海玲笑道。
為了學習老腔老調，保証原汁原味，早年間，台灣的豫劇演員多以聽大陸的豫劇唱片學戲，王海玲常常反復聽唱片，仿照常香玉等名家的唱腔，從中揣摩人物、設計扮演。盡管多數唱片僅有部分唱段，但能聽到來自豫劇原鄉的聲音，對他們來說已是彌足珍貴。
1993年，河南豫劇團體初次赴台扮演，闻名豫劇扮演藝術家馬金鳳一行30余人落地台北機場。隨團扮演的魏俊英被眼前的紅毯、花環和人海震慑，“有人被戴上五六個花環，有人激動淚目。”她回憶道。
台北首場扮演劇目是《穆桂英挂帥》，現場座無虛席，開演后叫好聲不斷。魏俊英明晰地記得，散場后，有兩個年輕人攙扶著70多歲的老太太來后台看望演員，並用地道的河南話夸他們演得好。
兩岸開放沟通后，張岫雲也屡次回到河南。1998年，她帶領台灣豫劇團尋根扮演，令河南民眾大為驚嘆：“分明是原先不會說河南話的台灣演員，竟然能演老腔老調的傳統豫劇！”據不完全統計，30多年來，河南有上百名藝術家赴台沟通，每次扮演皆是一票難求。台灣豫劇團也屡次來到河南扮演，深受家鄉父老歡迎。
據河南豫劇院名譽院長李樹建回憶，他第一次赴台是1999年，台灣豫劇團的演員們和他一同扮演了《清風亭》。“他們平時說的是閩南話，要學中州韻、河南腔很不简单。”李樹建說，為了一句唱腔、一句念白，他要教台灣演員成百上千遍。演員們一遍又一遍練習，那股認真勁令他非常感動。
台灣豫劇團前藝術總監韋國泰說：“30多年前跟大陸沟通時，我們的戲除了音樂，連導演、編劇、舞美也都依托大陸，后來逐漸選用台灣當地的人才。”他坦言，豫劇在台灣假如隻依托當地人力發展，早就難以為繼。
台灣仅有的傳統戲曲學府早年已撤销豫劇科，為了培養后繼之才，台灣豫劇團幫助輔導歌仔戲科班學生身段，並連續多年在寒暑假日間將其送去河南學豫劇，由河南豫劇院的老師手把手傳授技藝。通過聯合培養的方法，有豫劇扮演需求時可抽調歌仔戲演員，以此緩解“人才荒”。“他們來的時候唱的是歌仔戲，走的時候唱的是豫劇《花木蘭》。”李樹建說。
弦歌不輟，芳華灼灼。2008年起，在豫台兩地一同尽力下，兩岸互派戲劇人才培訓計劃啟動。河南省選派人才赴台，與台灣豫劇團協力打造精品劇目，同時沟通學習劇場營銷經驗。台灣豫劇團則選派年輕的演職人員，到河南學習豫劇扮演、唱腔設計等。
河南曾組派大型藝術團赴台，與台灣豫劇團聯手打造新戲《曹公外傳》，在台灣進行巡演，並登上北京長安大戲院。2015年，豫台兩地协作推出《玄奘》，在台灣佛光山扮演場場爆滿。
1998年初次到河南扮演后，王海玲時常赴大陸沟通，與豫劇名家商讨技藝。台灣豫劇團自2014年起，每年持續舉辦“王海玲經典傳承”公演，通過“以戲帶功”的方法，為中青年演員供给磨煉技藝、展現風採的舞台，推動豫劇藝術薪火相傳。
回顧台灣豫劇團歷年著作，既不乏《包公誤》《楊金花》《新對花槍》等經典劇目，又有《秦少游與蘇小妹》《武后與婉兒》《蘭若寺》等新編戲，而跨文化之作“豫莎劇”三部曲《約/束》《量·度》《天問》（分別改編自莎士比亞《威尼斯商人》《一報還一報》《李爾王》）近年來更是備受關注。
結合時代特點，融入島內元素，台灣豫劇團不斷探究，每年堅持推出精心制作的大戲，通過改編莎士比亞戲劇、歌劇等，進行跨界交融，使豫劇更具生机，開創令人耳目一新的獨特風格。
王海玲的兩個女兒劉建華、劉建幗，自幼熱愛傳統戲曲，也隨母親走上豫劇傳承與創新之路。2004年，劉建華、劉建幗一起創立“奇巧劇團”，嘗試將不同劇種交融“混搭”，最常見的便是豫劇與歌仔戲的組合。她們曾改編德國戲劇家布萊希特名作《高加索灰闌記》，結合歌仔戲、豫劇、搖滾音樂劇，以“搖滾新戲曲”招引年輕人。相關劇目在島內大受歡迎，還曾登上大陸的舞台。
對於“跨界”扮演，王海玲也毫不生疏。“台灣盛行跨劇種，不同的劇種在一同扮演，或许撞擊出不同的火花，也能使戲更有可看性。”王海玲說，她在“國光”劇團（台灣公立京劇團）著作中演過賈母，還與唐美雲（島內歌仔戲名角）协作演過歌仔戲。
“劉建華在台灣豫劇團裡唱小生，有時會在奇巧劇團的著作裡扮演豫劇唱段。有觀眾覺得她唱得很好聽，想知道純正的豫劇是什麼樣的，就會過來看我們豫劇團的扮演。”王海玲說。
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